摄影最关键的才干，就是解释所拍摄的空间。当个别一团体说一张照片“好”的时刻，他的意思便是，这张照片如许好地解释了它所出现的风物，或许，这张照片是如许地容易了解。咱们须要照片的关键要素，便是它可以说明风物和“定格”记忆。而一张“坏”照片却只能给咱们一个令人纳闷的描画，咱们或许难于了解照片中的风物，咱们甚至连最亲热的“梅布尔姨妈”都认不进去。这个好与坏的评估，纯正是基于摄影的描画才干来说的。但仅仅只是描画，只是便捷的说明，确实不能使人激动起来，就像是去读一张很长而没有一个描画词的列表——树，山，云，蓝天，草叶，草叶，草叶，另外的树，草叶……咱们须要别的一些能吸引咱们留意力的物品。一切的照片都是光线刻画的档案，它们是某一个时空点的存在证实。它们是实在的，但它们也并非齐全实在。从物体上反射回来的光，向咱们极端虔诚地具体记叙了这个物体，但却没能通知咱们一切的物品。而正是在这一缺失中，隐含着摄影师们体现的或许性。实施这种体现，咱们不用去与摄影的“基本”特质对着干——诸如制作焦点不实，或是运用一些乖僻的滤光成果等，而可以驳回一种更令人满意的方法，那就是经过营建奥秘感，奇妙地推翻摄影再现事实的模式。经过这种模式，你既可以坚持摄影的清晰感，又可以拓展体现的范畴。一件真正了不起的作品，往往要么是不去将其所描画的空间的某些层面，有板有眼地齐全阐释分明，要么是把一个视觉上的矛盾现象，即某种带有诈骗性的空间，出现给咱们。作品之所以让人蔚为大观，不只仅是在于它描画了什么，也在于它未间接描画的物品，即它所暗示的物品。图像的类别微格调可以各不相反，例如《蒙娜•丽莎》与M•C•埃歇尔的《升降》（上有两列带风帽的人物行走在一条无尽的阶梯上），但它们确实都是平凡的作品，它们的平凡，在于它们都不可解释自己。它们都具备视觉奥秘感，它们含有能激起观者兴味并抓住观者留意力的成分。奥秘感、含糊感与诈骗感——这些，都是使照片变得诱人的关键要素。
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