运动无处不在。无论是咱们看到的影视作品，或自己拍摄的物品，都会有摄像机的运动或被摄对象的运动或许二者兼有的运动。影视作品中，人物的出场及运动路途，摄像机的位置角度及运动路途都事前有过缜密的部署。这一部署关键经过管理两个基本起因得以成功：一为摄像机镜头的运动包含焦距变化或机位、镜头光轴的变化，二为画面的外部运动即被摄对象的运动。在相当多的状况下，镜头和镜头内的被摄对象都将是运动的，这种管理更复杂但仍在前面两者起因作用范畴之内。这种在拍摄中对表现对象运动和镜头运动的部署或管理即可粗略称为局面调度。而齐全意义上的局面调度一方面指的是对“一场戏艺术解决的空间表现，即表现对象的空间位置的目的性，逻辑性与心思形态使然的执行路途、方向范畴、对象空间位置，空间相关变化、环境气氛及表现模式；另一方面则是“运用摄影手腕对其启动契合表情达意，契合美的法令要求的协调解决”。简言之，局面调度包含了对镜头的调度和对表现对象的调度。
（一）镜头的调度
1.固定画面及运动镜头
了解镜头的调度，除了了解中的景别等常识之外，还须要了解镜头的运动及运动模式和特点。即固定画面及运动镜头。固定画面：固定画面即机位不变，焦距不变，镜头光轴（高低左右）不变时拍进去的画面。除非不凡成果，不然没有那个影视作品少得了它。而且据统计，影视画面中70％是固定画面。其关键性可见普通。许多学习影视摄像的人先从静态摄影和拍固定画面学起，是很有情理而且十分必要的。
五种关键的镜头运动模式：推，拉，摇，移，跟。推是焦距由大到小凑近被摄体，画面由大景别向小景别变化的环节。相当于人的眼神对某一点的集中。拉是与推相反的环节。拉镜头经常表现人或物与环境的相关，有的时刻由于镜头最终拉出内容的未知性，它能发生意想不到的成果。摇是机位不变，借助三角架或人自身，沿水平方向或垂直方向或二者兼有地变化摄像机镜头光学轴线的拍摄模式。摇有丰盛的内容捕捉，高低左右摇，半圆摇或360度旋转都是可以的。它象征留意力的转移。移摄在正轨的影视作品拍摄中理论是借助移动轨的，而对更多的人来说就得借助自己持重的步调了。移摄是摄像机自身出现位移而不是光轴的变化，似乎一团体边走边看的成果。跟就是摄像机跟着被摄主体运动而同步运动启动的拍摄。它营建的是一种剧烈的实在感。纪录片拍摄曾传达追随追随再追随的说法，如今的许多纪实类作品都经常出现跟镜头。
拍摄运动镜头须要留意的是：
防止有意义的推拉，由于推拉摇移跟不只仅是一种轻易的运动模式，更是一种有意义的内容的表白模式；其次，学习拍摄之初要致力以拍好固定画面为关键指标，走稳了再跑不迟。除非谋求某种特定成果，不然晃动不安的画面不消多久就会扼杀观众继续看下去的想法。关于许多非专业的好友来说，跟拍是经常有的事，这种状况下的话必定要留意脚步与主体的相反步，否则即使是智能汇集也会时虚时实的。
2.镜头调度的详细内容
镜头的调度实践上可以分两个层面，一是对单个镜头的调度，另一个层面则是对整场戏的全体调度。调度内容包含：
a.确定拍摄机位：
包含拍摄的角度，景别，视点等方面。拍摄机位须要与剧中人物的运动轨迹亲密配合，寻求最佳的表现人物行为，心情及环境气氛，空间特色的拍摄方位。而在有较多人物的状况下必定牢牢将视点锁定在关键表现对象上。所谓横看成岭侧成峰，机位确实定关于镜头调度是关键一环。
b.选用适宜焦距：
广角和长焦的表现力是显著不同的。广角适宜表现大环境大场景，引见空间相关。而长焦则可借助它在景深上的特点而突出主体或许强化画面物体之间的距离相关。如八月照相馆中的永元的手虚化为前景抚摸玻璃前面的德琳。
（二）对象调度
相对而言，影视作品中由于更多的是固定画面，因此对画面内被摄对象的调度往往成为须要投入更多精神的一个环节。对象调度的详细内容是：
1.人物以怎么的模式从那个中央出场，出场人物与环境的相关。
人物的每次出场都应该是有意义的，特意是首次出场是建设他和观众相关的关键一步，似乎第一印象，应该有所考究的。是偷偷摸摸出现，还是一脸邪气出现，是出如今一个阳光璀璨的中央，还是出如今一个阴森恐惧的环境，都有其中的深意都是对描写人物有着关键作用的。
2. 多个出场人物时各自的主次、相互相关的调
度。
一出戏的人物往往不止一个，在多团体物出现时就须要做更精心的调度设计，以使得主次清楚而又失当表现人物相关。这种状况下便触及到多团体物的执行路途的解决。这种解决影响构图，比如咱们常说的平衡画面因新的对象的出现转成非平衡画面，稳固的正三角构图转成非稳固的倒三角构图。或许是多团体物平均地散布在场景中运动。更关键的是这一调度是暗示人物相关十分关键的一环，这一点看看《教父》第一部的教父在房中接见其他人时的情形便不难了解。
3. 人物的执行空间及在该空间的执行路途的调度。
人物从哪里来，到哪里去，中途有什么行为举措，在哪里停上去，最后以怎么的模式从画面中退出，这些在影片中都须要做出精心的布置。由于对这些起因的调度间接表现人物的举措行为，心情思维等。同时间接相关到构图外型及光影的解决。就是说对人物的执行路途的布置应该是有意义的，不是无目的的走动或进度，而是有其外在的逻辑性，目的性的一个表现的环节。这一环节可以经过几个不同景别和机位的镜头组接而成，也可以以长镜头的模式表现进去。侯孝贤作品中，就常以长镜头的模式讲人物执行路途的布置，画面内容的档次感较好出现。调度是一个灵活的环节，便捷来了解是咱们预备仔细拍摄一部以演员扮演为主体的片时对镜头和演员的布置。关于许多以记载为关键内容比如拍拍好友婚礼，拍好友团聚，拍爸爸妈妈炒菜做饭的作品时，人物的调度就基本不在其中而是坚持一种天然态了，但这并不象征着没有了调度，由于镜头的调度在这个时刻就最为关键了。是否以适宜的角度，景别，镜头运动模式拍出最出彩的画面，就得要你有调度的看法，依据现场状况对摄像机的灵敏驾驭了。
留意的是：
忌越轴镜头，忌同机位不同景别镜头的对接。这两个说起来似乎是剪辑的要求，其实这与前期的镜头调度是密无法分的。前期调度失败往往造成前期剪辑的艰巨。（这里触及一个关键概念：越轴。越轴镜头指的是违犯轴线规定的镜头。“轴线规定”是为了保障被摄对象在电视画面中正确的空间位置和方向的一致，摄像机要在被摄对象的眼帘、运动方向和不同对象之间的相关所构成的那条虚构线一侧180度之内的区域启动拍摄。
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