怎么了解摄影中的反差

反差关键是指底片的密度的范畴。也就是说，从最薄的阴影局部到最亮的高光局部。一个底片假设它的密度范畴很大就叫高反差的底片，一个底片假设它的密度范畴很小，咱们就叫它低反差的底片。这样的底片就0Ll做软的底片或许是平的底片。是什么选择着反差呢? 首先是由于风物的反差，也就是风物外表实践反光的值数。假设你把一个被摄体启动失当的曝光而被摄体的影调范畴从高光到很深的阴影都有，那么你就获取一个高反差的底片。例如：(拍摄一个滑雪的人)，你拍摄这样一个景一派宽广的雪的外表，滑雪的人衣着彩色的风雪衣滑行，后边有阳光照耀在雪的外表上，这样的景便会发生反差强的底片。雷同的一个反常曝光的底片拍摄的是一个灯塔，而灯塔在雾气蒙蒙的环境中，这样的景就会发生很平的低反差的底片，假设这张底片是通过反常显影的话。一个片面灯塔的照片。反差的第二个起因是曝光，假设你把你的胶片大大的曝光适度，你就把反差降落，即使显影是反常的，反差也会变低。为了了解怎么会出现这个状况，你应当了解一下在摄影中胶片的感光个性曲线即H—D曲线。它是摄影实践的一个基本工具。这个曲线是延用了两个迷信家叫做：黑德尔和德律费尔德的名。这是他们在1890年开展起来，用来示意感光功能的一种方法，这种曲线叫感光个性曲线。(这个曲线也叫做：D—I‘OGE曲线)，它所示意的是银的积攒和曝光量之间，在必定的显影水平下的相关，你可以看进去曝光量越大，银的积攒越多，到达必定点以前是如此。这个很关键的状况在这个图上示意的超越了某一点的时刻，银的密度和曝光量之间的相关就不直线参与了，假设密度齐全随着曝光量参与的话，就出现下边这个图里所示意的状况了，而这个相关不是一个曲线而是一个直线了，这个图下边所标注的和上边的图是一样的。这个图示意的就是一个实践上完美的胶片示意的感光个性曲线，曝光每参与一倍，密度也参与一倍，曝光每参与两倍，密度也参与两倍，以此类推。比拟一下这一实践上完美的曲线与实践上一切胶片的个性曲线。对于感光个性曲线的解释。在这个曲线的趾部曝光量每有参与，只使密度略有参与，‘抵达肩部以后，曝光量每有参与并不使密度按比例的参与。只要在趾部与肩部之间，曲线的直线段落，每当曝光量有一些参与时，密度总是随着按比例的参与。这件事和你拍摄底片及显影有什么相关呢？当你把胶片曝光时，假设你曝光适度了，高光的影调就挪到肩部去了，而两边影调依旧在直线段落，这就发生了一种两边影和谐高光影调之间反差小的底片，所以说过多的曝光适度是会缩小反差的。反之，假设是底片曝光无余了，那么高光局部的影调就落到个性曲线的直线段落，而两边影调局部或许阴影局部的影调仍在趾部，结果高光的影调密度比两边影调或阴影局部的影调参与密度较快一些，这就发生了一种高光影调与两边影调或阴影局部之间反差大的底片，因此咱们可以说，曝光无余可以参与反差；由于胶片对曝光适度能够提供较大的曝光容度，即比在曝光无余的时刻能够提供较大曝光容度，因此你宁肯曝光适度一点，假设是一个平时的景，曝光适度在大少数的底片上可以有五级或许更多级的曝光容度，而不至于把高光的细部损失掉，然而你不能够曝光无余，如把一个普通的景让它曝光差两级，阴影局部细部将齐全损失。曝光适度的时刻除非曝光适度很重大才会降落反差。反差和显影 咱们已说过感光个性曲线，就是H—D曲线可示意密度与曝光及显影的相关。如今让咱们看看显影如何影响密度和反差，这关键有两条：1．参与胶片的显影就参与反差；2．缩小显影就缩小反差。你如何参与或缩小显影水平呢?普通是把显影的期间参与，就参与了显影水平。另外一种方法就是把显影液的温度提高，也能参与显影水平，由于温度越高显影液就越有生机。第三个方法就是换一种生机较强的显影液。为了了解显影如何影响反差，咱们如今可以用一种简化的形式。让咱们先假设卤化银颗粒在胶片上有十层接受光的照耀的区域，这是一个简化的模型，在实在中并不如此，而是多的很，恐怕有上千层之厚，在有些局部有上百万层之厚。如今让咱们假设每一分钟的显影会显出一层的卤化银颗粒，5分钟就能显出5层，10分钟就显出10层来了。让咱们看看一分钟一分钟地过去以后，显影会出现什么事件。在第一分钟的开端，咱们使得第一层显影了，这包含胶片受光区域的每一局部。假设咱们把显影停了，那么仅有的反差是由于相对没有受光照耀的那一局部和受过任何光照耀的那一局部显进去的银积攒之间的区别。在三分钟之末，阴影局部接受了起码的光照耀的局部区分显出了一层两层或三层的银影了，也就是把它接受的曝光量通过显影发生不同厚度的银影了，剧烈的高光的局部却还远远没有显进去呢!由于咱们还只显到了第三层，只管它曾经受光照耀的影响深达第十层了，但在三分钟这一点，在底片上还只要很小的反差。咱们继续显影更长些期间，咱们就参与这些面积之间的反差，就是有些已凑近充沛显影的面积，和那些还远远没有充沛显影的面积。因此参与显影就参与反差，缩小显影也就缩小反差。感光个性曲线和不同的显影水平有什么相关呢?上方有两个图，这两张图是座标图都是感光个性曲线。上方一个图左上角写着图A，上方一个图的左上角写着图B，这两个图的底部都在两边写着黑体字ExPOSURE就是曝光量。有两条箭头，往左写着少些，往右那个箭头指着多些，这两个图都是这样。另内在图当中有大黑体字上方可以看进去当显影参与的时刻，个性曲线的直线局部就往回升,就与横座标坚持一个较大的角度，显影越多这个角度越大，例如：B图这个角度就大些，也就是这个底片曾经显影到反差较强的水平了，当这个角度比拟小，也就是如A图所示，说明当显影水平较小时，参与雷同的曝光量，密度参与较小。在这两个图外面这两条曲线所体现的相关便捷。说起来就是显影水平越高在参与雷同的曝光量时所获取的密度的差异越大，也就是反差越大。 有时你会看到一些技术教程上方提到有底片的格玛(GAMMA)这个词，格玛就指的底片上的反差，详细的说，就是说明在底片上最厚的局部的密度和最小最薄的中央的密度之间的差异，这可以从感光个性曲线的直线局部歪斜的水平来示意。为要加大用的底片多半是显影到格玛等于·6或许到·70 。 留意： 在显影这一课里边这一局部对于反差与显影的段落所说的反差，关键是底片上最高密度和最低密度之差用来代表这个底片的反差，课文里所有提到反差的时刻，都是指的这个，也就是印成照片之后，高光最亮的局部与阴影最暗的局部之间，明暗之差的大小，亮的局部比暗的局部亮的很多就叫作反差大，差的不很多或许说很小就叫作反差小。在实践中一个底片或是照片上的反差的大小并不齐全说的是最亮或许最暗的密度的差异，或许它们所代表的影调的亮或暗的差异，同时也指的是高光局部阴影局部及其两边影调局部的那许多细部的庞大的明暗之差。细部的那些差异在反差上的觉得也起很关键的作用。咱们拍一张照片既需要最亮的高光局部比最暗的阴影局部要显著地亮的多，同时也需要两边影调高光和阴影局部的细节也有足够的反差，只要细部有足够的反差能力够使咱们看明纫部看出很多的细节，了解更多的状况，获取更多的消息。

作者：